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張萬傳,台北縣淡水鎮人。一九三○年代赴日本東京習畫期間,深受新興畫風「野獸派」與「巴黎派」的影響,致力於形體的解構與主觀色彩的研究,並以此為畢生畫業的課題。為人真摰豪邁、不拘小節,一生只求畫,不求名、不求財,相對於畫壇各主流畫會的積極活躍,張萬傳反制度、維護創作自由的在野精神,堪為台灣近現代美術史上投身純粹藝術創作的最佳實踐者

出生台北淡水,赴日入川端學校與本鄉繪畫研究所,受日本野獸派鹽月桃甫影響,畫風傾向野獸派風格。返台加入台陽美協,後退出與陳德旺等組成MOUVE美協,推動台灣造型美術。二二八事件後避居金山捕魚為生,並創作許多以魚為題的畫作。民國四十三年與張義雄等人共組紀元美展。

 

不擅談話的他,雖有著沉默的外貌,內心卻蘊含無限的熱力,以畫代話,將繪畫視為其思想情感的化身。其創作以自我所感為基礎,經由客體的刺激,而在客體本身發現其造型之美,掌握之後再將之抒發表現,在形象描寫之外,抒情性又極為強烈,這強烈原創性的抒情即是他的特殊風格;在取材方面,無論靜物、人物、風景,甚至於動、植物都是他的好題材,走到哪畫到哪,絲毫不受時間空間的限制。快捷筆觸、狂野色彩、鮮活的畫面,不拘小節的修飾,他以充沛的精力豪放不羈的藝術天份,展現出獨樹一格的藝術成就。

 

1909 出生於台北縣淡水鎮。 1920 士林公學校畢業。 1924 入倪蔣懷出資、石川欽一郎主持之「台灣洋畫自由研究所」(後改名為「台灣繪畫研究所」),學習石膏、素描與水彩,與洪瑞麟、陳德旺結織加入「台灣水彩畫會」。 1929 與洪瑞麟、陳德旺先後赴日,且均進入「東京私立川端畫學校」及「本鄉繪畫研究所」研習西畫,與陳植棋、李梅樹、李石樵同住,以一幅台灣風景入選於日本第一美術展。 1930 與野獸派畫家鹽月桃甫熟識,為其日後畫風傾向於野獸派風格的影響之一。 1934 首次參觀烏拉曼克展覽,深受感動,為其日後畫風傾向於野獸派風格的影響之二。 1936 被推薦入「台陽美協會員」。 與洪瑞麟、陳德旺一同考上帝國美術學校(後之武藏野大學),然與陳德旺未前往就讀。 1938 前往廣東旅遊,並參觀廈門美專,與該校校長黃遂弼結織,應廈門美專邀聘,任教於該校油畫科與洪瑞麟、德旺同時被「台陽美協」吸收為會員,並參加第二、三屆台陽展出品第一屆「府展」,以油畫「鼓浪嶼風景」一作獲得特選。 退出「台陽美協」,與洪瑞麟、陳德旺、許聲基、陳春德以及黃清呈等人共組成「MOUVE美協」,3月首屆展出,出品「後街風景」等畫作。 廈門三次個展。 1940 5月,於台南巿公會堂與黃清呈,謝國鏞舉行「MOUVE三人展」。 1941 MOUVE美協」改稱為「台灣造型美術協會」,增加美工設計,成為綜合藝術團體,新入會員有顏水龍、藍運登、范倬造、謝國鏞等人。 1942 日本於台灣實施「繪具材料統制法」,故此時起多以馬冀紙充當畫布作畫。 「台灣造型美術協會」於台南「望鄉茶室」舉行速寫展覽。 發現魚的造型之美,因此「魚」成了其風格中的另一類典型代表。 1943 於「繪具材料統制法」之下,創作代表作品之一的「淡水白樓」。 1946 接受建國中學校長聘任而任教於該校,二二八事件發生,離開建國中學,避居陽明山、金山一帶, 以捕魚為生。二二八事件之後,任教於大同中學,擔任訓導主任一職,同時接受國立藝專與延平學院聘任,教授油畫。 1954 7月,因「台灣造型美術協會」會員分散,故與洪瑞麟、張義雄、廖德政、金潤作等人共組「紀元美術展」 1975 抵達法國,住於塞納河畔之「老巴黎」旅館,專心繪事,且創作主題多以塞納河畔風光為主。 參觀美術館,以印象派美術館及現代藝術博館為主。 1976 由法國轉往西班牙馬德里(賃屋而居)前往羅馬、威尼斯遊歷。 1976 11月,於省立博物館舉行「旅歐作品展」,展出遊歷西班牙、法國、義大利、泰國、香港等地七十餘幅靜物及風景作品。 1979 2月,取道日本再轉往美國、墨西哥,遊歷許多城巿,創作出三冊淡彩及鉛筆速寫。 8月,於台北明生畫廊展出此次遊美寫生作品,計油畫、水彩、素描作品四十餘幅。 1980 1月,於台北春之藝廊舉行「年年有魚」畫展,展出百餘幅魚畫。 8月,創立「北北美術會」並擔任會長。 1984 7月,台北明生畫廊舉辦「張萬傳畫展」,展出其&

20257;初旅美德州及日本所繪之風景、魚、靜物、裸女等作品五十餘幅。 1990 5月,聞知淡水白樓將被拆除,重建新建築,擬捐出畫作,藉以&

25243;磚引玉,期能為該幢曾是早期台灣畫家寫生描繪的歷史建築尋回一線存留生機。 旅遊歐洲,於荷蘭參觀梵谷百週年紀念大展,並前往德國、法國,深受近代表現主義吸引,返國後作畫畫風為之轉變。 1997 10月,於台北市立美術館舉行「張萬傅八八年個展」 2003 112日逝世

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